58
ԱՆԱՀԻՏ
ներս
Հսկայական
քա յ լ ե ր է արել
թ՜է՛
տնտեսական
եւ թէ՛ կուլաուր-կ
րթ ական
մ՛արզերում՝։
Այժմ՝
ԱգրբէՀանը
նանկւաՑ–
է գսլրոցների
ցանցերով,
գրագիտութիւնը
Հսկայակահ
տոկոսներով
ասսւշ^ է
գնում,
ն՜աղկում է մամուլն
ու
գրականութիւնը,
կենցաղի եւ բարքերի մէՀ ւսՀաղ ին
յեղա–
վախութիւէւ
Է առաջացել։
Էւրոսլակաէւ ի֊
մ՝ ււ ս ա ււվ թրքական
փափախի
տեղ ա
յժմ՝
աիրում՝ Է եւրոպական
գլ խարկը,
կանանց
«
չագրայի))
աեղ փարիզեան
աարազը։
կինը
ազաաագրւում՝
Է մսւՀմ՛ եաակսւն
ՀարԷւ Րա–
կան
իւ այտառակ
կե ունքից,
մ՛ոլ լաների եւ
տէրվի շների
գարը
Նիրվանայի
շորերն է
ընկնում՝:
թուրք
ժողովուրւէն
իր աււաՀա–
գիմ՚ութեամ՝բ.
արգէն
մրցակցութեաէւ
է ու­
զում՝
ելնել
Հարեւան Հայ եւ վրացի
մ ողս֊
վու րղների
Հեա։
Նա արւեստի
ասպարի֊
զում՝՝
ունի
կոնսերվատորիա,
ւՐի քանի
ի1 աարսն, որոնցից լաւագոյնը,
Գեղարւես–
տական
թատրոնը, նա ուղարկել է (ք ոսկւա,
Օլ իմ՝պիագին
ցուցագրելու։
Նախ քան ՕլիւՐսլիագի
սկիզբը,
թրքա­
կան Գեզտրւ ե սուտկան
թատրոնը
մ՛ի շարք
գաստրոլային
ներկա յացու&ներ
տւեց Ա՛ոս­
կւա յում՝, թարգմ՛անական
եւ
ինքնուրոյն
պիէսների
րէսլէրտուարով։
իՊւքնուբոյն
պիէսների
նիւթ
ը
նոյն
Հրատապ
խն գի բներն են, ինչ որ այժմ՝
այ­
րում՝ են ամ՚բողՀ
մ՛ աՀմեաական
աշխար–
Հը։ ՎերաՆննգի,
ղարթ օնքի,
ընաանեկաՊւ,
կրօնական,
Հասարակական
յեղափոխու­
թեան
խնգիրներ։
թարգմանականների
մ՚ԷՀ
կա յին ւՐի շարք
յա յանի
ռուսական եւ եւ­
րոպական
պիէսներ,
վերջինների
թւում՛
Վիգթոր
Հիւկոյի
«.
էքի-՜աղող
Մ արգ»ն ու
Նէքսպիրի
«
Համ՚լէգոը։
կար մ՛ի սլիէս եւս
Հայերէնից,
Շիրվանղագէի
((
Նամհւսոը։
թրքական
թատրոնը
տյլ եւս
նախայե­
ղափոխական
թատրոնը
չէ։ Այժմ՝ ա յլ եւս
բեւՐի վրա կանանց
գերը
տղամ՚արղ իկ չեն
խաղում՛ եւ Հասարակութեան
մ ԷՀ
կանայք
փակ
լոմաների
ւՐԷՀ չեն նստում։ կան բազ­
մ՛աթիւ
գերասանուՀիներ,
որոնց մէՀ՝ մ՛ի
շո՚ՐՔ շնորՀալի,
տաղանգով
կսւնայք։
Տա–
Ադրբէջանի
Գեղարուեստական
Թատրոն.–
«
Հաւքլեդ» թրքերեն |եգուու|
Fonds A.R.A.M