74
ԱՆԱՀԻՏ
Հ ի ն ճարտարապետական
ոճր։
^
ա
$Ս ձի
3*
^^*1.
աչդ
Ո
^*Ը
կառուցման
Համար
որովՀեաեւ
աչդ կլէ
լինէր
Հնաբանութիւն
ք
Հնապաշ
տոլ թիւն։
Վերջ ի
֊
Լհրշոչ
դա կր լինէր ոճի
անՀասկացոդութիւն։
Ոճր
պլաստիքական–
թանձրացեալ
սլատկեր է
աւեալ
դարաշրջանի,
դարաշրջանն
անցել է ոճն
է լ պիտի անց ահ
Համարել։
Սակայն
ինչպէս
մի դարաշրջան
որոշ^
սնունդ
է տալիս
միւս
դարաշրջանին,
աչն պէս է լ ոճր որոշ
պաշյսր է մատակարարում
նոր ոճին։
Աչս տեղ կան
որոշ
նրբութիւևներ,
որոնց
օդտագորհումր
կարող է
անել
մեհ-վարպետ
արուեստադէտր։
Թ ա մ ան ե ան ր^ աչքի
րն1լ1ւող եւ ամուր
արուես­
տագէտ է եւ չաջողութեամբ
իր աչդ կարող
շնորՀ–
քր
գորհաղրել
է իրականութեան
մէջ։
Նրա ջանքերով
կառուցւահ
շ^էնքերի
մէջ Հ ի ն
ճարտարապետական
ոճր^ որոշ չավաւէ
է
միաչն
(
Հօդւոադորհւահ)) ՚. ^
ո
է
ոո
զէնքերն
օրդանական
բնոչթ
ունին.
նրանք
սնւահ ու հնւահ են է1ամա­
նակի
պաՀանջներից
եւ Հա մա պատասխան
ում են
օրւաչ
կարիքներին։
Թա
ման
Լ՜ան
ի հրագիրն
աստիճանաբար
իրա«
գորհւում
Է։
Երբ
ամբողջովին
աւարտահ
կր լինի աչս հրա–
դիրլկ
ա
չէւ
մամանակ
Հ(Նոր
Երեւանր)՝) կր բացւի քո
առաջ, որպէս
արուեստ
աղէ տի կառուցւահք–
արտա­
դրութիւն։
՝
Բ աղաք
–֊––
շետ
եւ ր ԼՀր
111
^
ա
կ ֊ ՛ Լ –
ա
) •
աՀա ի ն չ
ես դդում, երբ նա չում ես առաջդ
փռւահ
Նոր Հա­
րեւանի
նաիւադհին։
՛
Խոշոր
սիմֆոնիական
Հա չեացք
ունի
արուես­
տէս դէտ Թա մանեանր
դ
դր ա
Հ ետ
մի ա ս ին նաեւ ան–
չափ
սէր՝
ղ էսլ ի իր ստանձնահ
դոլւհր։
Ղ՝ուք
պիտի ականատես
լինէիք եւ տեսնէի
ք,
թէ
ի՚՚1՚Հ
ս
ւի
ս
ի
ոդեւորութեամբ
էր բացատրում
ամէն
ինչ եւ ի՜նչպիսի
Հրճուանքով
էր ցոչց տալիս
ամէն
մ՛։ քար, ա մէն
շէնք:
ԺՈՂՈՎՐԴԱԿԱՆ
ՏԱՆ
ՆԱԽԱԳԻԾԸ
Աչս տունր
թատրոն
պիտի
լինի։
Երկու
կողմից
՚ 1
ա
Հ է ի ^
ամ ար աչին եւ
ձմե–
ռաչին
։
Բեմ
չոբ
ս
անկիւն անի, պաչտի
նման
կար։ ում
պ ղակհՀԷ
Տհչ։
Գձուար կ գրի առնել եւ նկարագրել
ար։ նա
իւադհի
կութիւնն
ու ՏանրաՏասնութիՀեր.
ւդկտք կ
դրա Հա Տար ճարտարապետ
լինես։
Գեղեցկութիւնն
ու նպատակադրուն%երշ
^րրց–
Տան Տկչ են իրար
Հետ։
Այս
նախադիհքլ
ԹաՏանեանի
աշխատանքների
շետեւրն
(
օհշք–
ձ ՚ՕՇԱ^շ)
Կ՛
Այս
շկնսր
լաւագոյններից
կր
լինի
աՏրողչ
1»
որՀրդային
Միութեան
Տկչ–.
Հասկն
ալի կ արղկն, թկ ինչո՛ւ կ
չղայնանուՏ
արուեստադկտր.
երր իւօսուՏ կ
այս
նաիւաղհի
Տա­
սին։ Նա վտիւենուՏ
կ, թկ Տի՛ դուցկ որ եւ կ րան
խանգարիչ
Հանդիսանալ
իր
այս
նախաղիհն
իրա­
կանացնելու
ճաՏրին։
Եթկ
յուսադրեցիր,
ուրախանուՏ
կ։
Անշուշտ
յոյս /(այ
որ թղթի
վրայ չի
Յեայ
նախաղիհր,
դեղարուեստական
արմկքաւոր
ուսուՏ–
նասիրութիւՀւր։
ՄԵՋԻ՞Գ Թէ
ՄԶԿԻԹ
Նոր
ԵրեւանուՏ
Տի քանի
շկնքեր
Յնալու են
անձեռնՏխելի։
Այդպիսի
շկնքերիցն
կ՝ Տկչիդո^ք
կառուցւահ
սրանից
280
տարի
առաչհ
Գրսից
այնքան
կլ դեղեցիկ
շկնք
չի
երեւուՏ
(
սա
րնդՀանուր
ղիհ կ արեւելեան
ՏաՀՏեաակա–
նութեան^։
Ներսից
Տինչդեռ
սքանչելի կ։
Սակայն այս «ներսինր»
շկնրին շատ քիչ կ
վերաըերուՏ։
0
եչիղի
«.
ներսուՏ»
Հասարակ
աղօթատուն
է.
այստեղ շատ ժողովուրդ
չի կլ կարող
աեղաւորւիլ,
թկեւ
շկնքր
րաւական
Տեհ ու րնդարձակ
կ։
՚
հրսի
պատերն
աւելի
դեղեցիկ են երեւուՏ։
Գեղարուես–
աական Տեհ ՀՏաութեաՏր
նրանց
վրայ
արձանա–
գրւահ են «՛Հուրանից»
Տի քանի
Հաաւահներ
զա­
նագան
տեսակի
տառերով։
Իսկապկս
դեղարուես­
տական
արմկք են ներկայացնուՏ
այդ
արձանա.
դրութիւններր
:
Ուշագրաւ
կ այստեղ
նաեւ Տի ուրիշ
Հանդա–
Տան– :
Երր ՏտնոլՏ ես Տեչիդի
ներս֊՝
դռնից ղու չես
ՏտնուՏ
ուղղակի
Տեչիղ, այլ գտնւուՏ ես Տեձ քա­
ռակուսու
Տկչ, որշ երեք
կողՏից
շրչւսպաաւահ
կ
Fonds A.R.A.M